VERSUS: magos e ilusionistas

¡Volvió esta sección! Hace mucho no se hacía, así que retomamos la actividad con la temática mágica, aunque en un contexto no-fantástico. En Versus contraponemos dos obras que tengan una similitud, más allá del género. En este caso, dos estrenos:

Now You See Me vs The Incredible Burt Wonderstone

En ambas películas tenemos a trabajadores del entretenimiento relacionado con el ilusionismo, escapismo y la magia en general. La primera es un thriller criminalístico que se pone re misterioso bajo la premisa mencionada, mientras que la segunda es una comedia pura y sincera que aprovecha la temática para divertir y afianzarse al espectador. Los invito a leer las dos críticas, haciendo click en los posters, y finalmente decidimos la ganadora de esta nueva edición de la sección.

Nada por aquí, nada por allá... ¡voilà! La clave es ver de lejos, como dice el personaje de Jesse Eisenberg en Now You See Me, y ahí notamos que una es una estupidez pretensiosa y la otra es una comedia muy amena y bien contada. Dos filmes muy contrastados, incluso por los géneros que los atraviesan, claro está, pero The Incredible Burt Wonderstone por su sinceridad y su claridad pisotea a su rival y es la película recomendable de esta contienda. Ahora, metan a Louis Leterrier en La Caja Caliente y déjenlo ahí arriba hasta que vuelva a dirigir algo decente...

"The imaginarium of Doctor Parnassus" y "The lovely bones"

Ya están los comentarios de dos cintas muy fantasiosas, pero que sólo una logra conmover por el apartado visual. Una de ellas es The imaginarium of Doctor Parnassus, de Terry Gilliam. La última película con vida de Heath Ledger, a quien le dedicaré mi artículo, tiene un alto grado de emotividad precisamente por esa razón. La otra es The lovely bones, que marca el regreso fallido de Peter Jackson luego de King Kong y el triunfo con la saga de Lord of the Rings.

Pude haber hecho un Versus con estas dos. Pero creo que no son comparables precisamente porque donde una falla la otra triunfa. Al leer las reseñas notarán por cual me decanto.

(Click en la imágen para leer)

VERSUS: Camarógrafos del terror

Nueva edición de "Versus", en la que enfrentaré a dos películas similares en ciertos aspectos dignos de comparación mutua.

Hoy: Paranormal Activity vs [•REC]2

Estas dos cintas se asemejan en la técnica llevada a la consagración por la memorable e inspiradora The Blair Witch Project (1999). El propósito: filmar todo lo acontecido para que parezca real y así dé más miedo. ¿Lo habrán logrado? ¿Quién lo hace mejor? Empecemos.


Paranormal Activity

Este filme dirigido por Oren Peli cuenta la historia de una parejita feliz y adinerada que decide comenzar a grabar los hechos paranormales que atormentan a la señora de casa. Si bien las actuaciones están lo suficientemente bien como para lograr el verosímil adecuado como punto de partida, el motivo por el cual se deja la cámara prendida no siempre está del todo bien. ¿Para qué filmar un momento de shock durante el desayuno? ¿Cómo hacen para acomodar tan bien la cámara (y cómo piensan dónde la colocan) en un lugar que los capte a amboso sollozando ante el terror por la presencia del demonio de tres deditos? (La escena de las huellas es muy buena).

Aún así, la película cumple con su cometido, dando pie a escenas de mucho suspenso como las que suceden de noche, donde con mucho ingenio el director aplica un recurso hasta ahora poco utilizado como el de la cámara nocturna con contador, que seguramente hará escuela de aquí a la posteridad tan poco prometedora de este género. El tema que se toca siempre escapa a la capacidad del espectador -a menos que sea un médium o algo parecido-, por lo que nunca está demás hacer secuencias como la de la tabla ouija o el video del exorsismo (homenaje a ya saben cuál filme).

Se dice que Paranormal Activity es una de las películas más rentable de todos los tiempos, ya que partió con un presupuesto de $15.000 y en sus primeras semanas recaudó millones (y contando). Eso se le debe al buen trabajo publicitario que se hizo, con trailers de lo más prometedores y un gancho tan atrayente como el apellido "Spielberg" en la cartelera, y más si el tipo que porta semejante nombre dice que ésta es una de las mejores películas de terror de la historia.

En fin, no será la mejor de la historia, pero es un blockbuster que asusta varias veces y cumple con su cometido sin engañar al espectador, a menos que este se crea muy inteligente y no advierta un gran trabajo propagandistico que lo burle más que el demonio a Micah y Katie.

Calificación (del 1 al 10): 7


[•REC]2

¡Volvieron los zombies católicos! Y de qué manera. La dupla que conforman Jaume Balagueró y Paco Plaza realiza de una manera más que advertida esta continuación de la desilusionante [•REC]. Ahora parten de una premisa mucho más efectiva para asustar, como ellos mismos dicen, como la puta madre.

¿Por qué [•REC]2 sí funcionó? Porque explotaron más el factor claustrofobia, desarrollando más la acción en ambientes pequeños que dejan sin respiración al espectador durante el visionado. El edificio que en la precuela fue un simple escenario de griterío xenofóbico y malas actuaciones ahora es un protagonista más, que mantiene atrapado no sólo al grupo de GEO's y los tres adolescentes entrometidos (las tres mejores actuaciones de la película), sino a los infectados de la primera, que además de intentar saciar su nueva hambre no dejarán que salga nadie ileso. Bravo por la dupla de directores.

El ritmo frenético de la película es, sin duda, tres veces superior al de la anterior, conformando un clima infernal durante sus 85 minutos de metraje. Pocas veces a este servidor le ha pasado desear que termine la película para acabar con esa pesadilla, así que un nuevo hurra para Balagueró y Plaza. Ahora, en lo que a interpretaciones se refiere, seguimos en la misma, teniendo como peores momentos las poco convincentes discusiones entre los policías y el "doctor" alemán que los acompaña, siempre pidiendo -como para no dejar de lado la intencionalidad del estilo por el que opta el filme- que no se deje de filmar para juntar información. Larra -un argentino que se hace con una tonada de español patética- es el más pobre de todos en su aporte, aún cuando uno se pregunta por qué será que ésta saga (ya está prevista la tercera parte) se viene a pique cuando Manuela Velasco entra en escena. Nuevamente esta insufrible actriz logra arruinar la película, sobre todo en esa parte en la que aparece con una nueva cámara cual arma letal, a lo Terminator, que todos esperaban para seguir adelante.

Pareciera ser que la reportera Vidal es el fetiche de los dos realizadores, aún más que la vuelta de tuerca demoníaca que tomó la película. Es preferible quedarse con los primeros 70 minutos del filme, cuando todo indicaba que estábamos ante un progreso importante en materia terror. La cinta asusta que da calambre y tiene un contexto que así lo permite. Se aplaude la onda video-game que agarra con las camaritas en los cascos de los policías, así como el recurso narrativo a lo Crónica de una muerte anunciada, entrelazando las dos historias que llevan al ingreso en el edificio. Por lejos, muy superior a la anterior, marcando una clara evolución en todos los aspectos técnicos y argumentales. Lástima el final y las interpretaciones generales, pero nunca está mal cambiar de vez en cuando los "¡Fuck!" por los "¡Coño!".

Calificación (del 1 al 10): 8

Tenemos dos buenos largometrajes de terror, recomendables, que saben explotar sus tópicos gracias a este recurso de cámara tan utilizado en otros proyectos. El suspenso está en ambos, pero el terror sólo en el segundo, así que tenemos un ganador en esta nueva edición del VERSUS.

Versus: Malditas niñas.

Inauguro nueva sección para dar inicio a La Semana del Terror, con decorado nuevo y todo eso. La he dado en llamar "Versus" porque enfrentaré a dos películas que sean del mismo género y compartan ciertas virtudes y defectos en común.

Hoy: Case 39 vs Orphan.

Estas dos cintas comparten la particularidad de sus protagonistas, niñas que a simple vista son una dulzura y un despojo de la sociedad salvaje en la que vivimos, pero que pasados los minutos de metraje se revelan como unas verdaderas bestias malditas. Además ambos films comparten la poca originalidad, siendo que Case 39 fue promocionado muy ridículamente como poseedora del "suspenso de Orphan y el terror de The Exorcist", mientras que la otra intenta asustar con un par de momentos que debieran ser tenebrosos pero que dejan indiferente al espectador acostumbrado a ese recurso.

Vamos por parte, diría el filósofo Jack.


Case 39

Un film tan poco creíble como duradero. Su ritmo no sólo le impide el paso al suspense, sino que además hace que todo parezca un montón de sucesos sin sentido. La película dirigida por Christian Alvart está hecha a base de una simple y gastadísima fórmula casi matemática en todo proyecto de "terror" berreta:

Sustito prefabricado + Ritmo frenético + Malas actuaciones + Final malísimo = X

X= Case 39 (en este caso).

Renée Zellweger aparece con una actuación muy por debajo de lo que su comprensivo e ingenuo personaje pedía a gritos para combatir al malo malísimo (en este caso, como ya anticipamos antes, una niñita -- Jodelle Ferland, a quien la producción o la gente de casting quiso vendernos como una especie de demonio -- ¡¿WTF?!). La blonda quedó encasilladísima en el bodriazo number one de Bridget Jones, repitiendo esa sonrisa falsa que da a uno pensar que siente dolor al hacerla.

En fin, los personajes secundarios -- entre los que sólamente se rescata a Ian McShane -- pasan sin pena ni gloria, y la historia no cuaja en ningún momento. El final es una suerte de consejo de autosuperación y confianza para vencer a Lucifer totalmente patético. Quizás se lleven algún que otro sobresalto a causa de una embustera edición de sonido que hace que un "toc toc" en la puerta suene más fuerte que la caída de un mueble.

La única escena medianamente rescatable es la de la oficina de los servicios sociales completamente vacía y a oscuras con la silla que minutos (de la película, no de la trama) antes había sido ocupada por Lillith (Ferland) girando a toda velocidad a lo lejos mientras Emily (Zellweger) recorre el lugar impactada por lo paranormal que se ve todo.

Un film de terror olvidable, que nada se compara con el aceptable concierto de clichés que analizaremos a continuación.


Calificación (del 1 al 10): 3


Orphan

El director español que supo dirigir La casa de cera, Jaume Collet-Serra, sorprende con este thriller parchado con intentos de terror en donde las actuaciones sí son convincentes, la trama está bien armada y sobresalen la fotografía y la musicalización.

Sin necesidad de esparcir demasiada sangre (salvo algún que otro martillazo o cuchillazo), Orphan cuenta la historia de una dulce niñita rusa adoptada por un matrimonio abatido por la pérdida de su tercer hijo. Con el correr de los días, esta dulce niñita desentrañará su verdadera forma de ser a base de una siniestra actitud y una vestimenta tan espantosa como sus malicias. Esther esta encarnada por Isabelle Fuhrman, una jovencita de doce años que se come la película de cabo a rabo, disputándose el protagonismo total con Vera Farmiga, que interpreta a la madre adoptiva de la niñita gritona y espeluznante.

La película es tan poco original como esta nueva sección, y recae constantemente en clichés para intentar dar miedo, fracasando estrepitosamente. Porque si hay algo que tienen en común Orphan y Case 39 es que ninguna de las dos da miedo, a pesar de estar dentro del género "Terror". De terror es que nos quieran vender estos thrillers que se copian viejas usanzas para impactar como películas de "horror" (¿?), pero bueno, es lo que hay.

Volviendo al filme de Collet-Serra, hay que remarcar el hecho de que la fotografía y la ambientación son excelentes, dándole un tono ideal a cada hecho. Junto a eso está la acertada selección de la música en medio de los aberrantes actos cometidos por la pequeña Esther. Lo malo podría ser el metraje (123 minutos), pero tampoco hay que pedirle peras al olmo, ¿no?, ya que practicamente ni se sienten.

Esta película se defiende a base de una trama interesante (aunque insistio con que no es nada original), unas actuaciones formidables -- destacando también a la adorable Aryana Engineer --, y una vuelta de tuerca sobre el final como frutillita del postre que sólo de esa manera podía justificar tanto sufrimiento en contra del entorno "solidario" del personaje de Fuhrman. El final propiamente dicho es un desperdicio total, con absoluta carencia de realismo/verosimilitud. De todos modos, la película es bastante plana, ya que no hay una escena que se destaque respecto de las otras, siendo que el incendio en la casita del árbol es tan bueno/malo como la autoflagelación con la morza o la escena del hospital.

En fin, está buena, pero hasta ahí nomás...

Califiación (del 1 al 10): 7

Bueno, creo que esta vez fue bastante clara la victoria de una sobre otra. Esther pasa por encima a Lillith, al igual que Fuhrman lo hace con Ferland. Por cierto, leí por ahí que Fuhrman también audicionó para Case 39... no sé si es cierto, ustedes sabrán.

Ta ta ra ra ta ta taaaa!